。有文有情黄际影 。化特

　　不久前，征更舞剧《咏春》在俄罗斯巡演一票难求，感共谢幕时观众掌声长达20分钟。有文有情至此，化特《咏春》已在全球49座城市演出超200场，征更打动了国内外很多观众，感共赢得口碑与票房的有文有情双丰收。《咏春》以戏中戏的化特叙事战略
 ，借用电影蒙太奇方法 ，征更叙述咏春拳宗师叶问的感共故事。著作将广东两大非遗“咏春拳”和“香云纱”融入全体情节叙事，有文有情一代宗师的化特传奇在粤韵风华中娓娓道来。

　　跟着“国风国潮”兴起
，征更近年舞剧纷繁探究传统非遗的舞台转化 。比方《唯我青白》以舞者不断旋转模拟制瓷拉坯 ，《一扇百年》用队形构图照应扇骨打开的状况，《永和九年》以黑衣水袖的抛甩抖转涵义书法的鸾翔凤翥 。这些创造着力发掘非遗项目在节奏
、空间 、力度、造型、线条、运动轨道等方面与舞蹈符合的要素 ，使之脱离“物”之实体，以舞蹈的动态形状再度诠释非遗的审美特征 ，刻画簇新舞台形象。这类跨前言转化的难点在于使非遗项目与舞剧的立意、结构、言语有机交融 ，防止成为装饰性元素；更在于把具有地域性特色的非遗项目，创造性地转化为打破地域圈层 、发生遍及共情的艺术实践。可以说，舞剧《咏春》给出了不一样的“答题”思路。

　　图为舞剧《咏春》海报。材料图片。

　　《咏春》发掘非遗的特质
，奇妙将三组联系融入舞剧结构
，丰满了人物形象。第一组是叶问的咏春拳与八卦掌 、太极拳、八极拳 、南螳螂拳的比拼 ，为整部舞剧贡献了舞武结合的“名局面” ，用拳脚来往的快慢，身体腾挪的流通与凝滞
，劲力的延伸与使出 ，会集体现出武者们的渊渟岳峙、攻防之间的心思改变。第二组是以猪肉荣为代表的仁慈大众与黑恶势力的反抗，这既是邻居们跟叶问学武的机缘，又是猪肉荣献身的伏笔，以写实方法着重“平凡人皆是英豪”的舞剧主题 
。第三组是叶问心里“拳”与“人”的对照
，体现叶问在咏春拳传达初期遇到的窘境 、配偶二人的离别等情节时 ，个人舞段一直饱含着心里的挣扎，体现出强壮的艺术张力 ，刻画了一个气场内敛又武功出众的宗师形象
。由此，非遗特质与舞蹈
、剧情构成互文 ，为观众解读带来巨大的回味空间。

　　精巧的剧情结构反映出跨前言方式的开辟，内中则是人物心里的挖掘、情感的实在。在当时各类非遗体裁舞蹈中
，非遗往往是人物人物的布景、故事情节的局面 ，《咏春》的香云纱舞段探究跨前言呈现 ，凭借空间的活动 、节奏的快慢
 ，将非遗的特色与特定舞段的情感相结合
。当夫人永成脱离，叶问沉痛无法的独舞之后，呈现一段女子的香云纱舞段
，永成络绎在香云纱之间 ，此景终成回忆。主创并没有写实地展示香云纱的染整工艺，而是借用其润滑、柔韧的特质隐喻永成的性情与情感 。女舞者们牵着香云纱纵横慢慢而行，垂坠的纱幔在舞台逶迤漫长，涵义着永成连绵怀念 、涓涓爱意的活动。其间一位女舞者跪坐在上场口 ，慢慢收整无尽的香云纱 ，好像标志着永成的柔肠百转 。香云纱拖垂出的空间、暖黄的灯火、舒缓的节奏 ，温顺而厚意的情感底色  ，与前段叶问刚硬快速的动作、直抒胸臆的沉痛构成明显反差 ，在宛转中更显情感的深重。在舞台 语境下，《咏春》经过艺人调度、灯火活动、舞美设计
，借广东佛山特有非遗技艺表达出人类共通的情感 。

　　舞剧《咏春》的创造探究让我们看到
，“非遗”和“跨前言”不能逗留于方式和噱头 ，舞剧实质仍是艺术对人心里与精力世界的体现  。跨前言创造只要深化了解和表达非遗的精力意蕴，才干找到方式立异的打破口，跨出年代的广度，走进人类精力的深处
。